上一篇看完華爾滋的基本介紹，這次我們來看看以圓舞曲的名家: 史特勞斯家族。前面說到華爾滋從鄉村傳入城市，一開始還被視為是不入流的舞蹈音樂，除了整個時代思想啟蒙的變化讓轉變的價值觀開始被接受之外，華爾滋的流行普及更是主要的助力。
而華爾滋的普及來自於奧地利當地的作曲家：約翰·史特勞斯，與其同名的兒子：約翰·史特勞斯。因父子兩人同名，因此歷史上都稱父親為老約翰史特勞斯 兒子為小約翰史特勞斯，另外小約翰的兩位弟弟：約瑟夫·史特勞斯和愛德華·史特勞斯亦是為圓舞曲普及的重大推手。
出身奧地利的老約翰史特勞斯(Johann Strauss)，童年時代因不甚順遂，少年時就外出工作，因而有機會在外面習得小提琴與中提琴。後來他加入了約瑟夫·蘭納(Josef Lanner)的四重奏「Lanner Quartet」，這個樂隊是主要演奏當時剛傳入維也納的圓舞曲為主的俗世樂隊。隨著演出的累積，蘭納四重奏也變成有一定規模與名氣的樂隊，約瑟夫與老約翰共同改良了圓舞曲，讓圓舞曲變成貴族社會會喜愛的曲式。之後老約翰也組建了自己的樂隊並開始作曲。以圓舞曲為主的創作也讓他成為維也納受歡迎的作曲家，甚至到了歐洲各國演出。後來老約翰史特勞斯與約瑟夫蘭納，一起被稱為「圓舞曲之父」、「圓舞曲先鋒」。
小約翰在老約翰組立自己樂隊時出生，了解音樂家辛苦的老約翰並不希望自己的兒子也走上同樣的路，因此嚴格禁止小孩學音樂，但基於老約翰對家庭的關係不佳，在老約翰隨著情婦離家後，小約翰最後還是叛逆的走上音樂這條路。小約翰史特勞斯開始學習音樂後便展現出超越父親的天賦，儘管早年還受於老約翰的巨大影響力所打壓，但擁有才能者總是不寂寞，尤其當小約翰還有著父親沒有的商業頭腦，很快的小約翰的名聲就讓他超越父親了。
這對父子的不合在當時也不是新聞了，如老約翰發誓絕不到給小約翰首次登台表演的場地表演；還有1848年維也納爆發中產階段的奧地利革命，父子兩邊站的立場也是相反，不同效忠哈布斯堡王朝的老約翰，小約翰加入了革命軍行列，並幫革命軍創作許多進行曲。這個舉動讓小約翰不旦吃上牢獄之災，也一度被奧地利拒絕他出任皇家指揮，最終奧地利革命以推翻保守主義的梅特涅政權結束，而老約翰也在同年因病過世。
1849年，老約翰忍著發燒的折磨指揮完9月一場長達4小時的音樂會後病倒，病逝於被情婦女兒所傳染的猩紅熱併發症，當初讓老約翰拋家棄子的情婦，卻在老約翰死後捲走所有家當，將老約翰屍體棄置於空屋裡。後來小約翰經通報趕來，彼此不解的心結或許也隨著此刻目睹父親淒涼的死狀而震驚得煙消雲散，但其實小約翰之前就很常公開演奏父親的作品，並直接表明自己對父親作品的敬佩。
老約翰過世後，小約翰接手並合併老約翰的樂隊，完全的成為維也納華爾茲作曲家第一人，並在1867年創作出至今仍膾炙人口的作品「藍色多瑙河」，不旦成為維也納華爾滋的代名詞，也為小約翰贏得了「圓舞曲之王」的稱號。
小約翰創建了多個樂隊，除了在維也納各處演出，自己也經常帶著不同樂隊到各國演出，其兩個弟弟：約瑟夫·史特勞斯與愛德華·史特勞斯就是在小約翰分身乏術時代理指揮工作，雖然音樂才華與光芒不及小約翰，但兄弟三人一邊競爭創作、更共同合作經營整個史特勞斯家族，當時雖有同樣為作曲家的華格納等人對小約翰的讚賞，與布拉姆斯更是私交良好的關係，不過史特勞斯家族總是有不少競爭對手以及外來阻力，尤以愛德華為主在力頂對手的攻勢。
老約翰史特勞斯與故友約瑟夫蘭納大量的圓舞曲創作，普及了華爾滋，改良華爾滋讓原本鄉村音樂變成城市大眾的共通嗜好；小約翰史特勞斯用大膽的創作提升了華爾滋的地位，讓原本城市平民的音樂變成王室貴族追求的等級； 史特勞斯三兄弟共同的經營，讓史特勞斯圓舞曲成為維也納的代表，成就了支配整個19世紀維也納輕音樂界的史特勞斯音樂王朝。
最後就讓我們來聽聽小約翰史特勞斯最經典的創作、被譽為「奧地利的第二國歌」的「藍色多瑙河」來迎接2018年的最後吧！